Una novela de detectives graciosa y una narrativa deconstruida en la encrucijada de géneros, la nueva película emocionante del rumano Corneliu Porumboiu sigue las alianzas inalterables y las traiciones de un policía rebelde que lucha con narcos canarios, una mujer fatal y algunos espejismos.
“Creo que es muy importante aclarar cosas del pasado. Es la única forma de conocerse bien, prepararse para el futuro. Esto es higiénico, personal y nacional «, dijo el gran cineasta rumano Corneliu Porumboiu en una entrevista previa, como anticipación de la espléndida farsa que nos tocaría unos años más tarde sus Whistlers,simultáneamente thriller, sátira occidental, comedia social y muy musical, películas de aventuras y espías, oscuridad venenosa y fuegos artificiales visuales incesantes, vigilancia paranoica ultra contemporánea y delicias arcaicas. Sobre todo, un thriller ventilado como un rompecabezas mutante, donde el pasado, el presente, el futuro y los extremos geográficos no solo resistirían una distribución cronológica legible, sino que sobre todo se esforzarían por fusionarse con la opción de una sucesión de flashbacks con cajones abiertos en todos los sentidos, menos para arrojar luz sobre el asunto que mejor para ocultarlo felizmente.
Idioma antiguo
El caso: Cristi, un ripou de la brigada de estupas de Bucarest, parece estar de vacaciones, llega a una isla canaria donde una pandilla de lugareños con formas conspirativas y un vampiro le dan la bienvenida, con la intención de enseñarle el rudimentos de un antiguo idioma indígena, el silbo gomero, lengua silbada forjada por guanchespara comunicarse de una montaña a otra sin ser percibido por el oído inexperto. Aunque juguetón, el objetivo de tal aprendizaje parece al principio poco claro, pero aquí están Gilda, Kiko, Paco y algunos secuaces dedicados al entrenamiento del paciente Cristi, un dedo firmemente presionado en la mejilla, adornado con sesiones de nade en el mar para desarrollar su aliento. Mientras tanto, las sacudidas accidentadas de la narración nos llevan a intervalos regulares desde este Lejano Oeste europeo hasta el Lejano Oriente rumano, donde Cristi y un fiscal con un mango investigan una operación de lavado de dinero de narco-millones. Operación donde revelará un topo corrupto con múltiples fondos, agente doble, triple y cuádruple, cuyos interminables agrupaciones de cómplices y traiciones alimentan la exquisita perturbación que alimenta la historia,Empareje en 2014, otro tipo de prueba de jugador sobre lenguaje y reglas.
Como nadie confía en nadie, especialmente Cristi, es constantemente seguido, rastreado, filmado, golpeado, incluso en su habitación, y el espectador confundido puede encontrar su relevo en este personaje secundario de un policía voyeur que, desde una habitación con paredes grises, trata de recomponer algo de una historia de detectives de las escenas que desfilan en sus pantallas de video vigilancia, que tiene el ingenio para no sospechar cuánto estas son solo pantallas de ficción pura para él, transferidas desde otras imágenes que ya se ven demasiado para no creerlas.
Máquina de mentiras
Como en cualquier buen cine negro, y más aún en este que juega con los abrigos y los desvíos del género en plena conciencia manierista de sus efectos, formas y figuras de segunda mano, de su trompe-l’oeil voluntariamente solar y coloreado, y de sus personajes que parecen inventar el papel de asesino o femme fatale: cuanto más avanza la historia y pretende retomar las pausas en la trama, más se hincha y espesa su opaco corazón de secreto. nuevo vértigo incompleto Más aún cuando, bajo los enfáticos signos de ficciones compuestas para los ojos y los oídos de la globalización hipermoderna hipersodurizada de un Wild Wild East donde cada uno lucha por su supervivencia con las armas salvajes de una astucia incesante, circula otra historia a continuación,
Los saltos mortales graciosos de la época de la película en sí mismos inevitablemente evocan Pulp Fiction o Kill Bill, pero el cine de un Tarantino encuentra aquí un eco aún más amplio en este mundo de cine cuadrado y arquetipos de acero inoxidable reproducidos por placer. para cambiar la (s) cámara (s). Cuando Cristi, temiendo ser traicionada por el dinero del baksheesh recibido, que su madre encontró y entregó a la parroquia local para redimir su salvación, le pidió que fingiera que esto era el ahorro de ella. difunto padre, inevitablemente, regado con cuidado ya que el aceite del partido en la era comunista, ella se ofende: «Pero usted sabe que su padre no tocó ninguna jarras de vino!» Él replicó: ‘C’ es un cliché, entonces lo creerán «,Expresando plácidamente una de las claves cardinales de la alegría producida por la película, un mecanismo puro de júbilo plástico, una máquina de mentiras, por lo tanto, de narraciones, aparentemente fuera de orden, pero que solo aumenta un poco cada vez más en el transcurso de la película. historia, o más bien espectáculo, en su origen más puro y justo de sonido y luz. Esto para cubrir mejor alegremente la observación de que el cine en general, y el rumano en particular, pueden hacer poco por un presente esquivo, ni contra la corrupción endémica de la sociedad, si no traen algún consuelo a quien, entre todos los podridos, tendrá tenía el único comienzo de preocupación por el destino de los demás. Con lo restaurador como ungüentos engañosos, el cliché, el mito y la ficción como lingua franca quien habla a todas las cámaras y a todos los voyeurs, como el silbo gomero que se inclina para traducir cualquier modismo en música de imitación, primitiva y por lo tanto radical, de canto de pájaros.
